任伯年是一个很独有的画家，在“三任”中（任熊字渭长、任薰字阜长，任颐字伯年），任伯年的设立及声誉最高，不错说他是一位“万能”的画家。他关于花鸟、翎毛、东谈主物、山水乃至走兽、畜生，无一不成，花鸟、东谈主物尤为精妙，点写、双勾井水不犯河水，章法境界稀疏心事，宾主安排独有隆起。作风奔放又精密。

稀疏值得一提的是，任伯年用色稀疏认真，尤其用粉，近百年来，莫得一个画家及得过他。他的画风，在其时成为一时风尚，并影响了许多年，直到当今，还有许多东谈主受他的影响。吴昌硕是平直管他影响的，然而，吴昌硕是罗致了他好的影响，任伯年比吴昌硕只大四岁，他们是好一又友，况且他们之间都是“友而师”的。

任伯年的东谈主物学陈老莲，上追宋、元，半丁先生说：“任渭长学陈老莲作念到了‘鸿篇巨制’，而任伯年学陈老莲则一变其法，比任渭长出格。所谓‘入范围而能出范围’，有自家面容，能独树一帜。他念念想快、构念念巧，比任渭长出格，是很了不得的画家。”

但是，不错说任伯年“运交华盖”，由于环境要求的局限，他莫得读过许多书，因而影响了他画图的更高设立。天然，晚年，他的字也写得很好。但因他去世时才五十五岁，生命莫得给他不竭攀高的契机，太可惜了。

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任伯年对生存不雅察、理解是很久了的。这从他的画中，稀疏他“双勾”稀疏好，而“双勾”需理解事物的推行规则，加以大肆，用笔要严谨，一点不苟，与点写很不疏导。这也评释，任伯年写生基础稀疏塌实。如有一次几位学王人白石画虾的学生，他们把学画的虾拿给我看，我看他们一味地只从进展形象上临写，我就说：请你们用“双勾”画一只虾吧，可问到虾有几节，是若何的结构，它在水里，须、脚是若何活动的，效果他们都不知谈，可见“双勾”必须要风雅地不雅察生存。

我虽莫得见过王人先生画过双勾的虾，但我知谈王人先生育过虾，他始终地、仔细地、深入地不雅察过虾的生存，加上他考究、熟练的进展妙技才画得那么形神兼备。我合计：学古东谈主、学前东谈主要学他们的创作环节，学他们的所长。如何学任伯年也应该深入地商议，任伯年名气大，学他的东谈主好多，假他画的东谈主也好多。一般学他的东谈主，常常莫得学到他的优点，反面不自愿地强调了他的瑕玷。

画家和画都不可能是绰有余裕的，任伯年的画亦然如斯。中国画的传统应该笔简意繁，耐东谈主寻味，一以当十。任伯年的画在翰墨方面是罗致传统的，但在摆布和发展上有些不及，因此，他行笔较单调。比如他画的东谈主物隆起了，四周树木、岩石、配景运笔艰难变化，明暗虽相比明晰，嗅觉恢弘，总的悔过却单调了些，艰难变化，就莫得威望。中国画一笔下去，它内部包含着许多丰富的东西，以酿成气韵和情调。任伯年就艰难了这些东西。

画最怕“定型”，“定型”像个方程式，老是老形势，画熟练诚然好，但熟中要能生，这并不是玄，熟不成生容易“流”，俗语说“太甜”，独创性就差。艺术贵在独创性，一个画家熟谙的符号是指作风形成，然而艺术的追求是莫得特别的，要画家永无特别的攀高，学习和创造是终生的事。我的淳厚王梦白曾经学过任伯年，但到自后他更动了，他追求新罗与林良，才脱得掉任伯年的窠臼。在这点上，后者要比前者又高一筹。

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任伯年与吴昌硕生于并吞时间，两东谈主的作品正像半丁先生所说：“他长于‘巧’，吴牛逼于金石书道，而他在体裁训导上逊于吴，是以他的作品严格地提及来——洒脱过剩而古拙、朴厚不及。但是，他认真结构，用色惬意，用笔心事，这是同期代的画家所赶不上的。”

吴昌硕的中、晚年各国家队足球队队徽，又历程了辛亥转换前后的一段时辰，其艺术达到了岑岭。咱们商议一位画家的艺术与作品，天然应该用历史和发展的角度和眼神来看事物；他们在“中国画”艺术发展史中的地位和影响是不同的。我合计：任伯年在近百年来我国画图史上，照旧一位紧要东谈主物，是一个要点画家。